茶馆中的唐铁嘴是一个算命先生吗《茶馆》中的“唐铁嘴”是一个算命先生，是个用相面、看手相、算命为业的**骗子。
老舍三幕剧《茶馆》的具体内容是什么？1898秋，王利发开裕泰茶馆，生意兴隆。算命先生唐要给王利发算命，王利发拒绝，说他如果不戒大烟就交不了好运，引得哄堂大笑。松二爷同常四爷在茶馆喝茶，听说要打仗，常四爷说反正打不起来。二德子听到这话，要打常四爷，被马五爷喝止。常四爷欲上前问候，马五爷却拂袖而去。原来他刚才骂洋人无意中得罪了他。刘麻子领着康六走进茶馆，准备把他的女儿卖给庞太监做老婆，许给他十两银子，康六赚太少了。刘麻子给松二爷一块洋表，松二爷很喜欢，但是没钱买。黄胖子刚走进来就大声嚷嚷要大家别伤了和气，被二德子迎进里屋去调解双方的矛盾。松二爷问跑堂李三是怎么回事，李三说张家的鸽子飞到李家，李家却不肯归还，因此打架。秦仲义气宇轩昂地走进茶馆，王利发急忙出迎。唐铁嘴奉承秦仲义要为他算命，被秦仲义赶走。秦仲义要王利发加房租，王利发满口应承。这时一个乡下妇女带着**进来，常四爷听她不停叫饿，很同情她们，让李三给她们端两碗面。常四爷奇怪乡下卖儿卖女，没有饭吃，说大清国要完。秦仲义却不以为然地说完不完并不在乎给**一碗面吃，说他准备收回王利发的茶馆开办工厂救国救民。庞太监进来时阴阳怪气地同秦仲义打招呼，二人各怀心事不停斗嘴互不相让。几个茶客听庞太监说谭嗣同问斩，觉得大快己心，王利发忙请大家莫谈国事。庞太**刘麻子说买人要花二百两银子，老大不情愿。不久唐铁嘴匆匆忙忙从外面跑回来，王利发觉得奇怪，原来外面在搜查谭嗣同的余党。常四爷与松二爷起身要走，却被暗探宋恩子和吴祥子拦住，为他刚才说大清国要完，认定他跟谭嗣同是**，要抓捕。松二爷向黄胖子求情，黄胖子撒手不管，却向庞太监道喜。康六领着康顺子走进茶馆，面对女儿自责自骂，要女儿认命。庞太监见到康顺子很满意，康顺子看见庞太监丑恶的面容一下子晕倒，庞太监大叫“我要活的”。
《茶馆》剧照
1918年夏，王利发的妻子王淑芬看着李三的长辫子不顺眼，要他也改良把辫子剪掉。李三说改良改良、越改越凉，说不定哪天又改回来了呢。他要求加工资，王淑芬支吾过去，打发他去买菜。王利发听到外面开炮，担心茶馆不能开张。一群难民找王利发乞讨，被巡警赶走。巡警乘机向王利发勒索，王利发无奈只好给他几个大洋。这时几个大兵闯进来向王利发要钱，见王利发没有油水可榨，离开时抄走一些东西。唐铁嘴向王利发租房，王利发不肯，怕他不付租金。常四爷与松二爷听说茶馆开张，特意赶来道喜。待要走的时候，碰上宋恩子和吴祥子，松二爷赶紧磕头请安，常四爷则不卑不亢对他们冷嘲热讽，松二爷担心再遇大祸，忙把他拉走。宋恩子和吴祥子借到王利发**抓学生的名义向王利发敲诈钱财，要求他每月一号进贡。刘麻子慌慌张张从外面跑进来，宋恩子和吴祥子警告他如果再让他们碰到他拐卖人口就抓他进监狱。康顺子领康大力到茶馆，看见刘麻子想打却伸不出手，刘麻子赶紧溜走。康顺子请王利发帮忙找个事做，王利发不表态，王淑芬却热情地留下他们。逃兵老林和老陈请刘麻子帮他们合找一个媳妇，刘麻子想趁机大捞一把故意表示为难。王利发问崔久峰为何只念经不去做官，崔久峰说年轻时以天下为己任，但是现在绝望了，认为中国非亡不可。宋恩子和吴祥子回来把老林和老陈的钱财搜括一空，然后指着刘麻子对司令说他就是逃兵，司令下令就地枪毙刘麻子。
1948年秋天，康大力参加了八路军，康顺子怕连累茶馆准备离开。丁宝找到王利发说小刘麻子让她来做女招待，不断发牢*，王利发要她说话留神。王大栓不同意父亲用女招待，王利发骂他顽固。小刘麻子找到王利发胡吹乱侃，说起当年他父亲被杀头时竟然眉飞色舞。他跟丁宝商谈未来的计划，丁宝却不感兴趣。收电灯费的要王利发交费，被小刘麻子赶走。小唐铁嘴穿着一新，向王利发要茶喝，被拒绝。小刘麻子请小唐铁嘴为他计划中的**取名，请他当顾问。明**和邹福远、卫福喜来喝茶，说起自己的遭遇，都不禁感慨万分。庞四奶奶请康顺子去当“皇太后”以便管制自封为皇帝的庞四爷，康顺子严词拒绝。小二德子向王大栓要茶喝，说他现在上法政学院，还当**，专打进步学生。邹福远、卫福喜感到危险，赶紧离开。康顺子决定走，向王利发深情道别。于厚斋和谢勇仁到茶馆商量以后的出路，王利发知道他们是教员后叫他们赶紧离开，刚好小二德子回来要打他们，不料反被**。这时丁宝向王利发密报说小刘麻子要霸占茶馆，要他做好准备。丁宝刚走，小唐铁嘴也来讨好王利发，王利发毫不领情，揭穿他想两面讨好的意图。小宋恩子和小吴祥子要求王利发交出康大力，借机向他勒索钱财，被小二德子叫走去打学生。小刘麻子对王利发说沈处长已经批准了他的计划，要他打扫卫生准备迎接。常四爷和秦仲义来到茶馆，说起自己的遭遇，都不禁伤心，然后三人拿起送葬的纸钱，为自己将来的出殡吆喝。常四爷和秦仲义离去后，王利发上吊**。小刘麻子向沈处长报告王利发已死，沈处长连声说：“好（蒿）！好（蒿）！”
为什么《茶馆》是当代话剧的经典之作话剧《茶馆》是老舍1956至1957年间的作品.它是作家一生中最优戏剧创作,正像曹禺先生所说,它是“中国戏剧史上空前的范例”.共和国建立之后的17年里,老舍写小说很少,却写了不少的戏.写《茶馆》之前,1955年他写了话剧《春华秋实》,1956年写了话剧《西望长安》,在《茶馆》之后,1958年写了《红大院》、1959年写了《女店员》和《全家福》……《茶馆》跟这些配合时事**的作品,在题材、风格以及创作模式上,都大不一样,他重新写起了解放前写惯了的“陈年往事”.
其实,老舍写《茶馆》,本来也是想要配合时政宣传的.中华**共和国第一部宪法在1954年公布,作者抚今追昔感慨不少,觉得该写个说明新宪法得来不易的戏,用来教育青少年.于是,1956年他动笔写了一个4幕6场的话剧,戏里人物众多,由光绪年间一直写到解放前夕北平学生“反饥饿、反**”运动,戏里的主要人物是兄弟3人.老舍把初稿,拿到北京人艺,读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人,征求意见.曹禺他们感觉,这部作品,最精彩的,是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏,觉得应当以这场戏作基础,另起炉灶,写个描绘旧时代社会面貌的戏.老舍挺痛快地接受了这个建议,当即表示：3个月后交剧本!期限一到,《茶馆》新作果然有了.经过跟导演、演员们的切磋磨合,这部新作真的大功告成了.剧本的最终完成稿,彻底放弃了正面展现**斗争的场景,成了一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏.
剧本发表后,老舍写了一篇文章,题目是《答复有关〈茶馆〉的几个问题》,他写道：“茶馆是三教九流会面之处,可以容纳各色人物,一个大茶馆就是一个小社会.这出戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁.在这些变迁里,没法子躲开**问题.可是,我不熟悉**舞台上的**大人,没法子描写他们的促进或促退.我也不十分懂**.我只认识一些小人物.这些人物是经常下茶馆的.那么,我要是把他们**到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些**消息吗?”
这段话证实,老舍写这个戏,拿定了“躲开**问题”的主意,他想用这个戏专门来写中国社会“五十来年的变迁”；作家说,“躲开**问题”,是因为自己一向“不十分懂**”,所以,能达到的最佳效果就是可以用小人物们“生活上的变迁反映社会变迁”,“侧面地透露出一些**消息”.
写《茶馆》,老舍把写作题材重新转向他熟悉的旧时代,他说,这出戏只可能“侧面地透露出一些**消息”,——这点儿设想,如果放在文艺路线很“左”的时候,恐怕是要被扣上“**帽子”的.不过,社会发展恰好在这时候给了老舍一个机会：1956年,国家基本完成了对农业、手工业和资本主义**业的****改造,*****的工作重心,由发动疾风骤雨式的大规模阶级斗争转向相对稳定的经济文化建设,为促进科学、文化、艺术事业,提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针,文艺界也出现了一段时间比较宽松的创作环境.《茶馆》就是在这种气候下面问世的.之前和之后,社会条件都不行,他也就只能写一些《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》类的作品.
《茶馆》共3幕,每幕戏都取用同一个场景——都发生在旧北京城一家叫“裕泰”的大茶馆里.从时间上看,3幕戏的故事,彼此相隔很长的时间：第1幕发生在晚清光绪朝的戊戌年；第2幕戏,发生在第1幕十几年后的北洋军阀割据时期；第3幕戏,发生在距第2幕三十多年、抗战结束后的***统治时期.作者调动了自己对旧中国社会生活的极厚实的观察和积累,利用“一个大茶馆就是一个小社会”的巧妙构思,把三个时代的三教九流各色人等,招之而来挥之而去,不但高度提炼而且活灵活现地演示了旧中国的基本国情,活画出那个时代的病态现实.
写作《茶馆》的时候,老舍对旧时代已经有了足够的思考,他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相和社会演变的能力,对深埋在历史过程中的社会发展规律,也有了精深的体会.这就保障了他能以大气魄大手笔,纵横捭阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像,一针见血地击中历史本质.
不过,写好这个戏,不仅需要有一种穿透历史的眼光,还得找准社会生活的恰当部位,开凿一个便于形象展示历史画面的艺术窗口.这个窗口,也被老舍探囊取物般地找到了,那就是戏里的“大茶馆”.社会上不分身份、地位、行当的几乎所有人都可以**出入的老式茶馆,是个最能叫人号准社会脉搏的敏感点；茶馆好比五行八作的精神纽带,自然而然地就能显示出芸芸众生的生存状况.老舍依仗着茶馆在浓缩社会生活焦点方面的关键位置,把这个不可多得的人生舞台,艺术地叠印到话剧舞台上,让它从容地承载历史再现历史,这样的创意谋划,真可谓是超凡脱俗、空山足音.
要用短短3幕戏精到地表现3个历史时期,对作者是个严峻的挑战.惜墨如金的老舍,使出一般作家不具备的看家绝活儿,仅用了大约 3万字,就把这出戏写得神完气足.处在3个历史过程社会横断面上的一个个人物和一桩桩事件,经过过细的筛选,都极富典型意义,这些人和事营造出一种合力,阐释着一个统一的答案,也就是：那个不堪回首的旧制度,早已腐朽、荒唐和肮脏到了极点,那样的世道,是绝不能容*它再回来的.在旧中国半殖民地半封建的社会总性质下面,曾经交织着纷纭复杂的多种矛盾.而这么多的矛盾,在老舍这里,却游刃有余地被提炼成了一幅幅栩栩如生的人生素描.
3幕戏的历史侧重面各有不同.第1幕,重点描绘 “大清帝国”寿终正寝前夜病入膏肓的社会场景,稍带着,也交代了在急剧下滑的社会面前,有志革新者和爱国者,以及一些本能地怀着生活期待的小市民,心间尚存的一丝追求；到了第2幕,清王朝已经瓦解,虎狼般作恶的封建军阀,却用洋人给的枪炮,造成了连年战争和社会动荡,但求过几天安生日子的老百姓,都备感恐惧,尽管时代更迭了,所有丑陋、**的力量,照旧像清末一样,肆无忌惮地横行,也让大众躲之不及；到了第3幕,场面最凄凉,人们好不容易摆脱了“**奴”的生活,反倒一头栽进了空前黑暗的现实,一向都怀着良好期待、一刻都不敢放松苦苦挣扎的中国人,竟然都走到了命运的尽头,连优秀的传统文化也难逃被断送的危机.——整部《茶馆》就这样,忠实地描绘出了从19世纪末到20世纪中叶,半个世纪间每况愈下的社会现状.
在历史大脉络的下面,这出戏的全部情节,都以人物和事件的剪影形式出现.就以第1幕来说吧,前后包括着这样一些相对**的情节单元：第一段,“鸽子”之争——京城大宅门为争一只鸽子,差点打起群架来,旗人常四爷发了几句感慨,招来善扑营**二德子挑衅,反倒被“吃洋教的”马五爷一句话就给压下去了；这段戏,表现了清末豪门骄奢、**狂妄,而顶有势力的却得数跟洋人勾结的“二毛子”.第二段,农民卖女儿——饥荒年景,破产农民康六无奈要卖15岁的女儿,人贩子刘麻子趁机牟取暴利,一旁卖小物件的贫民老者偶然得见,一语说中要害：“这年月呀,人还不如一只鸽子呢!”是用对比手法,反衬出贫富分化的严重程度.第三段,秦常异见——茶馆房东秦二爷来了,他踌躇满志地要拢起本钱办实业、救国难,可是他对眼前讨饭的**态度很冷淡,古道热肠的常四爷慷慨施舍,二人于是对是不是该周济**一碗烂肉面,表达了不同意见；这段戏写了国难当头,还有些中国人良心未泯,要力所能及地救助黎民,可是秦二爷和常四爷的两种热诚,都历史局限性.第四段,秦庞斗嘴——朝廷上顽固派的代言人、大内总管庞太监来到茶馆买农家女儿,正撞上有维新倾向的秦二爷,二人唇枪舌剑,各不示弱,说到被**下去的戊戌变法,引起茶客们一通议论,这些人对改良变法要吗麻木不仁,要吗痛恨诋毁；这段戏写出了顽固派嚣张的气焰,也让人看到维新运动脱离民众,底气不足.第五段,常四爷被捕——常四爷目睹卖儿卖女的惨状,长叹一声：“我看哪,大清国要完!”被暗探盯上了,两个暗探借庞太监到场,把常四爷和一道喝茶的旗人松二爷抓走了,理由是“旗人当汉*,罪加一等!”这个情节勾画出黑暗世道下边特务密布、善良人稍有不慎就要遭殃.第六段,太监买妻——老迈昏聩、心理**的庞太监来相看刘麻子替他买下的农家女,他又老又丑,当场把农家女康顺子吓昏过去,这时候,耳边突然响起正在下棋的茶客一声断喝：“将!你完了!”这是这一幕的结尾,意思是,封建末世虽然还挺唬人,却早就枯朽到家了.第1幕大致就是由这么6个环环相扣的情节组成,中间穿插了王掌柜对眼前这些事儿的微妙态度,穿插了唐铁嘴、黄胖子等社会渣滓的丑恶表现.整幕戏,内容充实,故事此消彼长,生活气息非常浓重,每一步剧情都见出深刻的历史内涵,戏虽然简短却含意无限,整个清末社会的矛盾、黑暗、荒唐、无奈,都被一股脑儿地体现出来.
剧中所有乌烟瘴气、令人窒息的社会现状,全都依赖暗无天日的旧制度而存在,这是《茶馆》的观众一看就明白的事理.老舍写《茶馆》,尊重观众的头脑,他丢弃**说教,专靠活生生的艺术形象说话,把想要表达的**见解,轻而易举地就送到了观众心里.第2幕开头,茶馆老伙计李三,在清朝灭亡了十几年之后,还是不肯剪掉他的小辫子,他有自个儿的“说道儿”：“改良!改良!越改越良,冰凉!……哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!”这就是社会最底层一无文化、二无**觉悟的小人物嘴里道出来的“**消息”,眼瞧着皇上是没了,可世道比前清还糟糕,当权的越是高喊“社会改良”,也就是平头百姓遭殃的时候又快到了,他以朴素的经验判断,没准儿哪一天就把个旧朝廷给改回来了呢,自己不如护着这点儿“先见之明”的好!这三两句不能再平常的平民闲聊,叫人越咂摸越有味儿,中间“侧面透露”的“**消息”,不是既沉重、深刻,也很有说服力么?第1幕,被暗探宋恩子、吴祥子抓走的常四爷,在第2幕又跟这俩人撞上了,他发现这两个家伙居然又给军阀当了特务,有点儿意外,特务们可是大言不惭：“有皇上的时候,我们给皇上效力,有袁大总统的时候,我们给袁大总统效力；现而今……”“谁给饭吃,咱们给谁效力!”常四爷逼问了一句：“要是洋人给饭吃呢?”特务们也不含糊：“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!没有洋枪洋炮,怎能打起仗来呢?”这一番对话,也“侧面透露”了相当重要的“**消息”：封建王朝倒是没了,封建势力却照旧主宰一切,洋人的枪炮照旧派着大用场——这不就等于是告诉观众,中国社会半封建半殖民地的性质一点儿都没变吗!话剧《茶馆》里类似如此这般从“侧面透露”**信息的地方,比比皆是.老舍把**学家写到教科书里的理论,化成社会下层小人物们脱口而出的街谈巷议,化成戏里头一个个信手拈来的细节,潜移默化地注入到观众的欣赏活动中间,收到的效果假如跟**教科书相比,起码是有异曲同工之处的.
与一般戏剧作品两样,《茶馆》不是要讲具体故事的戏,它要表现的,是由3个历史时代代表着的半殖民地半封建社会的总体形象.用老舍的话说,写这出戏的目的,就是要“葬送三个时代”.3幕戏里,扎扎实实地写进去了老舍对历史深刻的回眸和反思,这让与作家同时代的人,以及一代又一代比他晚来到这个世界上的人们,看看戏,心灵就会受到震撼.一部作品能达到这样的作用,它的思想价值就是不可低估的.
《茶馆》刚上演的时候,有人认为它的故事性不强,建议用康顺子的遭遇和她儿子康大力参加**,去发展剧情.老舍谢绝了这个建议,说：“这样一来,我的葬送三个时代的目的就难达到了.抱住一件事去发展,恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了.”（《答复有关〈茶馆〉的几个问题》）50年代,中国的作者和读者和观众,几乎无一例外地觉得,凡是写旧时代,惟一任务就应当是表现尖锐的阶级斗争,歌颂**的胜利,不这样可不成.老舍委婉地解释,旧茶馆假使都成了**堡垒,它的日子就延续不了几天了,又何谈让它来见证3个黑暗时代呢.至于为什么可以不以反映**斗争作为艺术作品的主题,老舍在当时不愿意深谈,也不可能深谈.
话剧《茶馆》因为创意上别出心裁,还没到“**”开始,已经引来了一些指责.有人写文章,认为《茶馆》“**”,宣扬了“今不如昔”,“没有揭示出惊天动地的时代巨浪,”“没有指出**的必然胜利和远大的理想”,“归根结底还是跟作家的世界观、阶级立场和创作方法密切联系着的.”到了“**”期间,《茶馆》更成了老舍被诬陷成“**作家”的“罪证”.现在,我们没有必要再去一一反驳对《茶馆》的指责.让人们不禁想起来的倒是,《茶馆》第3幕,王利发莫名其妙地问了句：“‘**’改了名儿,叫‘**’啦?”特务小宋恩子马上揪住这句话,劈头盖脸地,说王利发跟**的学生们“是一路货!”久经人生阵仗的茶馆老掌柜,没让他唬住,只是嘀嘀咕咕地对付他：“我?您太高抬我啦!”看来,靠指鹿为马来陷害人,在我们这片土地上,历来就不难遇到.
几十年后的今天再想想,许多和《茶馆》同时问世的所谓好作品,早已经灰飞烟灭.《茶馆》却像是一枝傲霜的腊梅,历尽考验,越开越茂盛.70年代末到现在,北京人艺多次重排《茶馆》,这出戏演出已有500场之多,创造了中国话剧史上最受观众喜爱的许多记录；《茶馆》还代表中国的话剧艺术,去德、法、瑞士、日本以及香港、**演出,为不同人种、不同经历、不同价值观的观众所赞赏,被称为“东方舞台上的奇迹”.
《茶馆》要把旧中国的社会变迁演给观众看.可是,老舍对**不大熟悉,这**了他直接写社会**变迁的能力.于是,作家避生就熟,用他了如指掌的社会文化变迁,来折射社会**变迁的幽微.我们都清楚,一个时代的文化和**,都从属于社会的上层建筑,二者之间,具有内在的联系,社会的**性质总会或明或暗地作用于它的文化,而形形**的文化世相,也常常能把暗含着的种种**信息,传递给人们.所以,通过写一个时代的文化现象来反映这个时代的**面貌,就成了艺术作品反映社会可行的途径.《茶馆》恰恰体现了老舍选择了这一创作途径所获取的艺术优势.
《茶馆》要表现旧中国的黑暗,表现身处黑暗社会中的大众,为了求生存、求正义、求发展而无法逃避的痛苦挣扎和悲惨结局.老舍没有把这个沉重的主题,放到某一个具体故事里头,他决定用社会上“小人物怎么活着和怎么死的,来说明那个年代的啼笑皆非的形形**”（《谈〈茶馆〉》）,来表达自己厌恶和唾弃整个旧时代的思想倾向.病态的社会,畸形的文化,怪异的人生……组成了《茶馆》里面光怪陆离的社会画面.老舍的笔,就好像外科大夫手里的一根探针,每挑破腐朽社会的一块疮痂,都教人们看到一股污浊的脓血涌出来,社会从外到内的溃疡到了这样可怕的地步,用大变革来教它脱胎换骨,当然是最合理不过的了.
《茶馆》的观众,不得不随时睁大了眼睛,来直视舞台上的荒诞世道：那位据说是“侍候着太后,红的不得了,连家里打醋的瓶子都是玛瑙作的”庞太监,老态龙钟女声女气,却面对大庭广众不知羞耻地宣布自己就要完“婚”的消息；人贩子刘麻子,心狠手辣,又不怕人们看穿他倒卖一个农家女就赚190两昧心银子的劣迹,他大言不惭,宣传自个儿的逻辑：“我要是不分心,他们还许找不到买主呢”；两个逃兵,钱不够,又想满足生理需求,不得不凑钱托人贩子买个合用的老婆,组成不可想象的“三个人的交情”；战火连天,军阀割据,市民们人人自危、怨声载道,却会有人“感谢这个年月”,对专靠卖卜骗人为生的唐铁嘴说来,“年头越乱,我的生意越好!这年月,谁活谁死都碰运气,怎能不多算算命、相相面呢!”这一桩桩一件件带着反常滋味,也带有几分滑稽色彩的小情节,全都是荒唐年头生出来的稀奇景致,被剧作家陈列到一起,就证实了一个全没有社会公正的年代,必然要把正常社会无法理喻的咄咄怪事,层出不穷地变幻出来.这就像《红楼梦》所说的“满纸荒唐言,一把辛酸泪”一样,《茶馆》里面这些教人“啼笑皆非的形形**”,让观众每一想起,都免不了要慨叹再三.
《茶馆》表现了世风败坏,江河日下.作品采取让丑类人物在职业上大多父子间“世袭罔替”的身份安排,在3幕戏里,人口贩子刘麻子和小刘麻子,卖卜装神的骗子唐铁嘴和小唐铁嘴,干侦探的宋恩子和小宋恩子、吴祥子和小吴祥子,地痞**二德子和小二德子,都是父一辈、子一辈地连续着,透过这伙社会渣滓不但**而且又略微有所变化的言行,观众可以看出一些社会变化来.第1幕,刘麻子利用社会贫富差异,倒卖人口,混得挺得意；可到了第2幕,他神气不起来了,不是贫富分化的社会有了好转,倒是更糟糕的现实叫他倒了运,他发牢*：“这么一**啊,可苦了我啦!现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!**瞧着,摸不着门!”做老式昧心生意的刘麻子,眼光、魄力,都撵不上“社会发展”的速度,乱世枭雄们成了社会新贵,恶行远远超出了前清的权贵们,他们选姨太太的标准和一掷千金的气度,让刘麻子这路纤场老手只剩下干瞧着的份了,世风日下于此可见一斑矣.到了第3幕,轮到小刘麻子这个纤场新人露脸了,他总结父亲“一辈子混得并不怎样”的教训,迎时代浊流而上,勾结横行霸道的***官僚,要创办把北平全城的**、明娼、暗娼、吉普女郎和女招待全都组织起来的“包圆儿”公司,为美国兵和官僚们服务.小刘麻子的野心和狡诈,真可以叫他那死去的父亲小巫见大巫了,人贩子行当花样翻新、登峰造极,更证实什么样的岁月,自然就有什么样的世风.再看看唐铁嘴父子：前两幕,唐铁嘴招摇过市,虽说有兵荒马乱的年头帮衬着他卖卜行骗,他终归没能发迹,白喝了一辈子茶馆里的残茶,连王掌柜都敢挤对他；可是,到继承骗子衣钵的小唐铁嘴这一辈,被封成了**“三皇道”的“天师”,小唐铁嘴说：“我跟小刘麻子……我们是应运而生,活在这个时代,真是如鱼得水!”在丑恶透顶的浊世,除去小刘麻子、小唐铁嘴这伙儿市井无赖、社会渣滓,肯定再也不会有什么正经人“如鱼得水”,一个社会是个什么社会,只要瞧瞧其中净是些何等样人“如鱼得水”便可以了然,这也是所谓“适者生存”吧.刘麻子爷儿俩和唐铁嘴爷儿俩,其实都是时代的一种“文化符号”,他们代表着最见不得人的哪种“文化”,只有在最见不得人的社会里才能吃得开.
一方面,丑陋的东西四处滋生蔓延.另一方面,民族传统文化里头有价值的东西,在那样的年头当中却活不出来,甚至要走向毁灭.第3幕,评书名角儿邹福远、京剧演员卫福喜和饭庄名厨明**,各自述说自己如同性命般珍惜的艺术和技艺,都是朝不饱夕,岌岌可危.明**是一个人能“办一、二百桌满汉全席的手儿”,到头来,为生计所迫,变卖了所有的厨具家什,给监狱里犯人蒸窝窝头去了,因为“现而今就是狱里的人多呀!”邹福远道出了这些艺人和手艺人的极度苦闷：“这年头就是邪年头,正经东西全得连根儿烂
分析